https://tsingy.univ-reunion.fr/462 Entrées d’index fr 0 https://tsingy.univ-reunion.fr/934 Le documentaire « Le cauchemar de Darwin », fruit du réalisateur Hubert Sauper (2004), s’inscrit dans la veine des « docufictions » engagés récents, dénonçant les dérives d’une mondialisation libérale inique et débridée. Des commentaires passionnés et des positionnements divergents ont suivi la sortie de ce film coup de poing, lequel se déroule dans la localité de Mwanza en Tanzanie sur les berges du lac Victoria. Ils interpellent tout autant que l’œuvre elle-même. Trois domaines au moins nous paraissent passionnants à décrypter avec du recul : la mondialisation et ses corollaires, à travers le commerce de la perche du Nil ; le cinéma de docufiction critique mais subjectif ; le regard de la société civile et des experts français sur l’Afrique subsaharienne. Ce que le film sous-tend de « global » ou d’universel, à travers la dénonciation (suivie des contre argumentations) du libéralisme dans les pays en développement, serait également un témoin du positionnement ambivalent du public, des médias et des critiques français à l’égard des films relatifs à l’Afrique subsaharienne. The "Darwin’s Nightmare" documentary, from director Hubert Sauper (2004), is one of today’s well known astounding "docufiction" genre that denounces the excesses of the unbridled liberal globalization. Impassioned debates and divergent positions follow the release of this movie, which takes place in the town of Mwanza in Tanzania on the shores of the Lake Victoria. They are probably as much as interesting to study and comment than the movie itself. At least three aspects need to be deciphered: the globalization and its consequences, through the trade of the Nile perch; the docufiction movie genre, which is engaged and subjective; the gaze of the civil society and French experts on developing countries. If the "Darwin’s Nightmare" documentary underlies some "global" or universal points, it seems that it is also a witness of the ambivalent position of the public, media and French critics related to sub-Saharan African countries. ven., 28 nov. 2025 12:22:36 +0100 mar., 09 déc. 2025 11:34:06 +0100 https://tsingy.univ-reunion.fr/934 https://tsingy.univ-reunion.fr/461 Le 3 octobre 1956, en pleine internationalisation de la guerre d’Algérie et accélération des opérations militaires de pacification menées par le gouvernement français, les actualités cinématographiques Pathé Journal consacrent un long sujet à l’Algérie. Afin de justifier la politique séculaire de la France en Algérie, d’établir un pont entre les deux rives de la Méditerranée, le reportage s’adresse à un jeune écolier métropolitain et enjolive le réel. Si l’imaginaire colonial des années 1930 est bien réactivé, la réalité de l’après-guerre est passée par là : la confrontation des actualités filmées avec d’autres sources, iconographiques ou écrites, publiques ou privées, montre les ressorts d’une stratégie de communication. On 3 October 1956, in the midst of the internationalisation of the Algerian war and the acceleration of the military pacification operations carried out by the French government, the Pathé Journal newsreels devoted a long report to Algeria. In order to justify France’s age-old policy in Algeria and to establish a bridge between the two shores of the Mediterranean, the report is addressed to a young metropolitan schoolboy and embellishes reality. If the colonial imagination of the 1930s is reactivated, the reality of the post-war period has been here: the confrontation of filmed news with other sources, iconographic or written, public or private, shows the mechanisms of a communication strategy. jeu., 21 août 2025 13:43:17 +0200 mer., 03 déc. 2025 11:36:03 +0100 https://tsingy.univ-reunion.fr/461